诗人是幸运的，不在诗歌坝体的“规则”之内，不受众生喧哗的影响，这或许会成为一种风尚。正因为此，时光不但不会将他的语言腐蚀或磨损，相反，其作品可以超越时间的力量得以留存，从这个意义讲，诗人为现代诗歌做出了贡献。

——浅谈王法艇诗歌语言的艺术价值     

“最初/一树杏花像感叹句/紧握着小拳拳擂醒邻居/万物归来/低眉顺眼/独居最深春天的那一位/惺忪着舒展秀媚/打着暗语/不解风情的春挥着手势/摇绿新枝/杏花/惹人怜惜/羞答答地抒写信笺/她要寄给诗经中的铎铃/一首最稠密的情诗/邮差迟到，诗句发酵/漫山遍野的歌乐/注满池城，流过宣纸/唤来同住的情人，倾诉甜蜜”。有这样一组诗句，其线条，色彩，旋律，音韵和节奏，都拼足了艺术的彩儿，而与《小桃花》的邂逅，如品味滴滴醇厚的花间酒令人陶醉不已：“阳光满园/小桥涨水/春天正靓装微步/攀条弄粉”。

文学是语言的艺术，幸运的读者与唯美的文字劈面相逢，便会不由自主地沿着玲珑的诗径，打开全部感官，在音韵、节奏的起伏变换中，屏息静听个性化的声音，展开绮丽的想象，在通感的空间里游弋，领略奇异诗境的美不胜收。

诗者为读者创造了奇观，也创造了新的审美世界。

诗人的语言唯美、鲜活、清新、灵动，同时又敏感、贵气、思辨、庄重。而诗人文字的贵气，是初识的第一印象，一旦落入玉盘，便珠珠琳琅，带着国色天香的独特气质。它的贵气有点“霸权”，逾越藩篱，拒绝喧闹，然而，它的贵气又有些质朴，甚至简单，只需一枚诗心。或热情、或沉默，或深刻。都可。

语言品格的魅力，堪称美文的核心基础。试想，有谁愿意透过文字庸俗和邋遢的外表去探究诗人的灵心慧性呢？

诗人虽经了古典文学的熏染，却脱去了“范式”的成长印记，刨去科班谱系定制的规则，可谓野蛮生长，自成一统。这无需犹疑和求证，这是志向的由来已久，也是文字个性的天经地义。

语言的个性化绽放该是作家生命的绽放，诗人不自知地实现着“一个人的张灯结彩”。

且来欣赏发表于《人民日报·海外版》的政治抒情长诗《芝麻开花的隐喻》。“母亲和芝麻都有相同的歌喉/同样在秋天飘荡暖芒和光泽/甚至，她们都有自己羞涩的旋律/只是，在土地消瘦的时刻/母亲对芝麻的审美过于现实/它的叶子在沸腾后黝黯如焚/它要在汗水流淌的午间/和母亲赛跑，/诉说期望和乡愿”

今日的乡村和土地已被城市“阉割”，然而，乡土背景依然是诗人的精神背景，诗人借助强大的背景音和“嶙峋”的芝麻引出了壮观庞大的隐喻。其间的乡愁，土地，炊烟和祖国四十年的恢弘巨变，优雅地嵌入了叠茂多彩的文字之中。

那是诗人向暖的心对乡土的无垠热望，也是对乡情和土地公正的价值判断与思考（思考中有疼痛和诗人变频的呼吸，不乏悲悯情怀的细致呈现）。“花一树/果一树/光明的前程一树/趁月色皎洁/露水晶莹/新时代的中国/舟车如鲫/坦途疾步/展开的蓝图/奉献自己的蔚蓝/唯有/芝麻馥郁/芳华不绝/它隐喻的内涵第一次让世间如此明白”。

诗人坚定地为自己拓展领地，极少使用公共空间的语言，就语言的重构与探索而言，有不可抵御的先导意义。为此，诗人是语言的勘探者，也是语言的“入侵者”，大举入侵之时，一副“冒犯性”的姿态，因而，多少有些“革命”的意味。

“每个七月，总有一场闪电/让湛蓝的世间布满经文/总有一种相同炙热的称谓/一次次献出光芒孕育的子嗣/总有一面旌旗披挂江山/逶迤的东风挟满精神和高贵/总有峻拔的名字和陡峭的身影/搬运大地上的河流/这是七月的经典形式/这是一百年来中国新闻的头版头题/它们用正楷临摹，狂草书写/七月的内涵和景深/然后/从一个角度出发/定义春秋/定义历史/定义开天辟地”这是诗人为纪念中国共产党成立一百周年而创作的数百行长诗《七月，从闪电中淬炼更璀璨的光明》。

于广博的文字王国中，作为统领，诗人是慷慨的，激昂的，他以王者的风范自由地调兵遣将，然而，他又是谨而慎之的，对每一个字词的去向和用度是极为严肃和有分寸的。诗人的语言无疑是精美的，然而，美得精准，堪称语言的狙击手。“一针见血”，刀切入水，精准叩击读者的纤细神经，将自己的声音一贯到底，从而为机变的、流动不居的语言开辟了新的战场，为现代诗歌创造了一种新的可能。诗人的机敏，爽利，令人惊异，也令人惊叹。

七月是信仰，是暖意，是诗境。再品诗句的气势恢弘、引经据典，“七月，总会百转千回/总会在悄无声息处托起雷霆/那些明亮的眼神和孤傲的脩欣/收紧江河湖海的缎带/以几何学上的术语搭设未来/科学的高/民主的宽/幸福的长/自由的度/包括牧羊归来的溪流和头顶炊烟的妇人/巧妙地切入宏阔的光明/辗转的骐骥和英灵/越过黄河和长城/始终被一团橘红包围/一阙沁园春的雪，蒲晗华夏/沟壑纵横，山野展展/囤积着高高低低的芬芳”

诗人在文学的技艺上是精致、精良和精湛的，他以对文字的真诚姿态，推动语言在文学市场的赛道中彰显风华。但时代的号角，昂扬的气息，壮观的辞丽、宏大的隐喻又如何能深邃至尽头？

《七月，光明浩荡在辽阔的中国》《和一株向日葵并肩眺望河山》《中国，所有的春天都比不了你的美》《春天，万物在阳光下纯粹》《致敬，稳住春天航舵的人》《旗语下的光明中国》《十月，光明是中国的前程和底色》等格调和品鉴级的诗作还有很多，都收录在他的作品集《芝麻开花的隐喻》。

他的第一本诗集《芝麻开花的隐喻》收录了他近几年创作的长诗，这些作品大部分发表于《人民日报》《光明日报》《解放军报》《人民文学》《中国作家》《诗刊》《解放军文艺》等国家级大报大刊，且大多作品荣登头条的显赫位置。

历史与政治的紧密联系程度，新时代的诗人王法艇也有较为清晰的认识：历史是一面镜子，用来实现观照的目的。诗人有考量之后的立场和意图，凭借敏锐的视角，触摸历史节点和细节，延展历史维度。然而，诗人更是笃信艺术性、审美性是文学的前提性标准，核心价值评判标准，用纯熟高超的艺术手段创作大量的政治抒情长诗，巧妙地呈现了历史，又实现了精神表达的强烈愿望，诗人在语言的格致之中，实现了语言的个性化价值功能。

不可否认，王法艇是将时代精神与艺术精神高度融合的诗人。

“一个身影是春天恰如其分的切片/一群身影连缀时空就是历史/这大于任何一场战役的兵马/撒豆成兵，顶满字格/月光的子民，一经熔铸，不容涂抹/。”诗人心仪于突破语言的公共空间，于是，富于个性又极具创造性的表达为理所当然的文字舒展提供了依据。

基于对文学理想的热爱，对文学精神的坚守，诗人作品的辨识度显而易见。再品诗作《大战士》，“在战争肆虐的地方 /在文字和语言传流的地方 /在一条大河波浪翻涌的地方/战士的亮色从不褪去/战士的手拉起就会成为坚固的长城/战士的澎湃血液汇成黄河大合唱”

除却语言的探索，诗作涉猎的主题较为广泛，政治的、历史的、哲学的，抗战、抗疫、抗洪的诗等等，从每一枚诗句婉转着的气势、气场、气韵和气魄之中，便可领略到宏阔的气象和力量。诗人执念于这种践行与坚守，不必怀疑和恐惧在哪一个历史时期，文学语言是否有效。他的灵魂式书写，艺术化书写，已然注入血液之中。

诗人是幸运的，在艺术品级的引领中，诗人与文字相互成全，生发和释放着恒久的光芒。

诗人是幸运的，不在诗歌坝体的“规则”之内，不受众生喧哗的影响，这或许会成为一种风尚。正因为此，时光不但不会将他的语言腐蚀或磨损，相反，其作品可以超越时间的力量得以留存，从这个意义讲，诗人为现代诗歌做出了贡献。

作者：李红霞，作者系中国作家协会会员，中国小说学会会员。

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